Du 12 au 18 septembre 1924, le film Le Chiffonnier de Paris était projeté au Louxor. Dans un article précédent, «Au temps du muet II. Les métamorphoses du Chiffonnier de Paris», Nicole Jacques-Lefèvre avait présenté la «destinée complexe» de ce mélodrame et évoqué la personnalité de son auteur, Félix Pyat (1810-1889), dont s’étaient inspirés successivement les réalisateurs de films Émile Chautard (1913) et Serge Nadejdine (1924).
Félix Pyat en 1871
On sait que le Louxor possédait un rideau de scène, dont on n’a pas retrouvé jusqu’à présent de reproduction ni d’esquisse. C’est dommage car ce rideau devait être tout particulièrement intéressant. Les cinémas étant en filiation directe avec les théâtres traditionnels, il n’est guère étonnant qu’à leurs débuts on les ait ainsi équipés. La quasi totalité des cinémas à l’égyptienne à travers le monde avaient un tel rideau décoré dans le style dominant, dont quelques uns existent encore aujourd’hui en Amérique du Nord. Il s’agit d’une épaisse toile peinte, du type de celles constituant des décors de théâtre pour les représentations des innombrables Aïda, Cléopâtre, Thaïs ou autres « pharaonneries ». Donc, une toile grossière, un peu du genre de celles utilisées pour les panoramas, non faite pour être vue de près, mais destinée simplement à donner une impression générale. Placée derrière l’habituel épais rideau de velours rouge, elle constituait ainsi véritablement un décor supplémentaire complétant celui de la salle de cinéma.
Philippe Pumain, architecte du « nouveau Louxor » nous précise la manière dont il analyse le travail de son prédécesseur :
Henri Zipcy
« Zipcy (1873-1950) n’a pas révolutionné l’architecture de l’époque. Par rapport aux frères Perret, il n’apporte rien de nouveau dans l’utilisation du béton, mais il utilise bien ce matériau. Pour lui, et c’est en cela qu’il n’est pas novateur, la structure en béton demeure cachée, et n’est pas affirmée comme un élément constitutif du décor. Ainsi, par exemple, les deux importantes poutres-échelles qui soutiennent le toit et le plafond de la salle sur toute sa longueur, entre l’entrée et l’écran, et qui reposent sur les structures verticales de l’angle du boulevard Magenta, ne sont visibles ni de l’intérieur, ni de l’extérieur du bâtiment, mais uniquement en montant sur le toit terrasse.
Philippe Pumain
Cela étant, du point de vue technique, il connaît parfaitement son travail. L’ensemble est bien dimensionné, rationnel et conçu dans un esprit d’économie des matériaux : c’est une œuvre bien pensée, sans défaut, une sorte de chef d’œuvre. D’ailleurs, on constate que pendant toute la durée de son exploitation, la salle a fort bien fonctionné dans le cadre des règlementations de l’époque. On n’y trouve aucun défaut majeur, si ce n’est dans le domaine du son contre la propagation duquel rien n’avait été prévu. Mais dans ce domaine aussi les contraintes réglementaires n’étaient pas du tout les mêmes qu’aujourd’hui. »
© Philippe Pumain
En dehors des articles de presse, le Louxor a aussi été évoqué, à partir de 2010 et surtout en 2013 à l’occasion de la réouverture du cinéma, dans des reportages ou des journaux télévisés et de nombreuses vidéos ont été publiées sur Internet. En voici une sélection.
Paris.fr, 22 avril 2010 «Visite du Louxor, futur cinéma de Barbès »
Libération « Visite de chantier » 23 avril 2010
Paris.fr, 22 avril 2010 « Souvenirs du Louxor »
TF1 , 8 mai 2010, journal télévisé de 13h : reportage de trois minutes par Catherine Charles et Marc Apruzzese.
TF1, 9 octobre 2010, journal télévisé de 20h : «L’Art déco fait un retour en force», reportage de R. Verley, B. Lachat, C. Moutot.
FR3, 7 décembre 2011 à 20h35, émission Des racines et des ailes : « Paris authentique, Paris éclectique : reportage Paris Art déco ».
« Le Louxor, renaissance d’un sphinx », par Abdessamed Sahali, fin 2011
Le chantier du Louxor avance d’un bon pas : voici les informations précises sur les travaux en cours communiquées aux riverains par la Ville de Paris.
TRAVAUX RÉALISÉS AU MOIS D’AVRIL
– Reprises en sous-œuvre et poursuite des contrevoiles (1)
– Poursuite des travaux de charpente métallique dans la grande salle pour la réalisation de la «boîte acoustique»
– Fin des démolitions partielles et reprises des planchers dans les étages
– Poursuite de la démolition des caves voutées au sous-sol
– Poursuite de la démolition du plancher de la grande salle
– Livraisons et évacuation des gravats (environ 3 rotations par jour)
Renforcement de la structure de la grande salle – avril 2011
PRINCIPAUX TRAVAUX DE MAI 2011
Article mis à jour en avril 2024
Le Louxor a été accueilli à sa construction en 1921 comme l’une des plus modernes et confortables salles de cinéma de Paris. Aujourd’hui encore son architecture d’inspiration égyptienne ne cesse d’intriguer les passants et sa façade éclatante restaurée illumine le carrefour Barbès depuis le 17 avril 2013. Mais son auteur demeure dans l’ombre. Le mystérieux M. Zipcy, dont le nom fut longtemps estropié – en M. Zipey ou Ripey notamment – a traversé discrètement l’histoire de l’architecture. Peu de traces de lui dans le vaste champ d’archives qui nous renseignent sur ceux dont les œuvres ont enrichi le patrimoine bâti.
Henri Zipcy (1873-1950)
Après avoir rencontré Jean-Jacques Schpolianski, directeur du Balzac et Patrick Brouiller, président de l’AFCAE et directeur de plusieurs salles en banlieue parisienne, nous poursuivons nos entretiens avec les exploitants de salles de cinéma Art et Essai pour qu’ils nous donnent leur sentiment sur l’ouverture du Louxor en 2013 et nous parlent de leur métier.
Le Cinéma des Cinéastes, situé 7 avenue de Clichy, dans le 17e arrondissement, est un cinéma d’Art et Essai qui dépend de l’ARP, (Société civile des Auteurs-Réalisateurs-Producteurs), dont le siège social est à la même adresse. Il comporte trois salles dont la plus grande peut accueillir 315 spectateurs.
